同樣的運(yùn)鏡巨大的差異，一個(gè)鏡頭就能看出動(dòng)畫(huà)比起實(shí)拍有多不簡(jiǎn)單

同樣的運(yùn)鏡巨大的差異，一個(gè)鏡頭就能看出動(dòng)畫(huà)比起實(shí)拍有多不簡(jiǎn)單：

　　鏡頭語(yǔ)言是影視作品畫(huà)面構(gòu)成的基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，了解一些基礎(chǔ)的鏡頭語(yǔ)言，有助于更好的欣賞影視作品。這一點(diǎn)無(wú)論是實(shí)拍電影，還是動(dòng)畫(huà)，都是一樣。在我介紹動(dòng)畫(huà)運(yùn)鏡和動(dòng)畫(huà)的鏡頭表現(xiàn)的文章里提到過(guò)，動(dòng)畫(huà)的鏡頭運(yùn)鏡和實(shí)拍電影有著密切的關(guān)聯(lián)，并且，動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)圖也和實(shí)拍電影有著關(guān)系，但是，事實(shí)上，實(shí)際的操作或者說(shuō)實(shí)現(xiàn)的手法上，動(dòng)畫(huà)和實(shí)拍有著非常大的差異，這里就用幾個(gè)非?；A(chǔ)的運(yùn)鏡來(lái)講一下，實(shí)拍電影和動(dòng)畫(huà)鏡頭實(shí)現(xiàn)上的差異所在。

　　搖鏡與移鏡

　　搖鏡，也稱作PAN SHOT。也就是攝影機(jī)的位置固定不變，但是擺動(dòng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)的鏡頭移動(dòng)。無(wú)論是實(shí)拍電影還是動(dòng)畫(huà)里都會(huì)常用的運(yùn)鏡，它的用處是帶來(lái)更廣的視野，用作陳述性的描繪空間、地點(diǎn)，總之是四種基礎(chǔ)的鏡頭運(yùn)動(dòng)中的一種。

　　實(shí)拍影像的時(shí)候，它的效果如上，拍攝的手法其實(shí)很簡(jiǎn)單，攝影機(jī)架在三腳架下，左右擺動(dòng)云臺(tái)即可;只要攝影機(jī)的位置不變，理論上，就是手持?jǐn)z影機(jī)，身體左右搖擺，也可以實(shí)現(xiàn)搖鏡;移鏡頭，和搖鏡很像，但是不同的是，移鏡頭的時(shí)候，整個(gè)攝影機(jī)都在進(jìn)行平移，因此出現(xiàn)左右平移的畫(huà)面。

　　上圖就是移鏡頭的實(shí)現(xiàn)效果，可以看到，移鏡頭雖然和搖鏡頭很像，但是它的被攝對(duì)象一直保持直角關(guān)系，簡(jiǎn)單說(shuō)就是左右平移的畫(huà)面，一般需要把攝影機(jī)放在軌道或者攝影車(chē)上實(shí)現(xiàn);

　　那么問(wèn)題來(lái)了，動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面，并不像實(shí)拍鏡頭這么簡(jiǎn)單，而是每一幀都需要畫(huà)出來(lái)，那么動(dòng)畫(huà)里的PAN，實(shí)際上是靠移動(dòng)角色圖層或者移動(dòng)背景圖層來(lái)實(shí)現(xiàn)的……角色依然維持直角關(guān)系，可以說(shuō)嚴(yán)格意義上，它并不是PAN，而是一種移動(dòng)鏡頭的效果……因?yàn)槿绻娴氖菗u鏡，要么角色變動(dòng)的時(shí)候，應(yīng)該會(huì)有透視上的差異，要每一幀都要畫(huà)出來(lái)，需要考慮到畫(huà)面的透視變化，要靠手繪畫(huà)出搖鏡的效果，實(shí)際上是很難的。

　　上圖的這個(gè)效果，就是真正的手繪搖鏡的效果，只是還摻雜了推進(jìn)拉遠(yuǎn)，讓畫(huà)面更加立體，透視效果也畫(huà)出來(lái)了……但是這只有在預(yù)算充足的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)里才能看到，一般的TV動(dòng)畫(huà)里，PAN其實(shí)是實(shí)拍電影里的移鏡的效果。簡(jiǎn)單說(shuō)，動(dòng)畫(huà)里的PAN，和實(shí)拍電影的PAN，是不同的兩個(gè)東西，動(dòng)畫(huà)要完整的實(shí)現(xiàn)搖鏡，難度會(huì)飆升……因?yàn)橐紤]透視的效果。而實(shí)拍電影，只需要轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭就可以實(shí)現(xiàn)，是不是比起動(dòng)畫(huà)要簡(jiǎn)單得多?

　　拉近和推遠(yuǎn)

　　除了搖鏡移鏡外，常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)還有拉近和推遠(yuǎn)。但電影的拉近推遠(yuǎn)也分兩種

　　推鏡和拉鏡。也叫做DOLLY。

　　一般是靠將鏡頭固定在軌道上前進(jìn)拍攝，或者向后拍攝獲得的畫(huà)面，它的意義是將視線凝聚在畫(huà)面上，或者是實(shí)現(xiàn)一種漸遠(yuǎn)、疏遠(yuǎn)的感覺(jué)；而動(dòng)畫(huà)里，漸近和漸遠(yuǎn)需要改動(dòng)整個(gè)原畫(huà)層面，每一張?jiān)疆?huà)越大實(shí)現(xiàn)，這樣實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常消耗繪畫(huà)的張數(shù)，又因?yàn)橐话愕碾娨晞?dòng)畫(huà)都受到張數(shù)的限制，一集動(dòng)畫(huà)不會(huì)給這么多可以用的張數(shù)，所以往往在推進(jìn)和拉遠(yuǎn)的時(shí)候，用的都是放大畫(huà)面，或者縮小畫(huà)面，放到實(shí)拍的時(shí)候，就是靠電影攝影機(jī)的變焦功能來(lái)實(shí)現(xiàn)，而并不是整個(gè)攝影機(jī)來(lái)前后運(yùn)動(dòng)的效果，也稱之為ZOOM IN，和ZOOM OUT，當(dāng)然電影也是區(qū)分Dolly和ZOOM這兩種運(yùn)鏡的，表現(xiàn)的效果也略有不同。

　　動(dòng)畫(huà)里我們看到的拉近和推遠(yuǎn)往往是簡(jiǎn)單的放大畫(huà)面；

　　而真正的拉近或者推遠(yuǎn)，需要把整個(gè)畫(huà)面的拉近或者推遠(yuǎn)的過(guò)程畫(huà)出來(lái)，而不是簡(jiǎn)單的縮放畫(huà)面……尤其是帶著整個(gè)背景一起拉近和推遠(yuǎn)的效果，演出家一般會(huì)避開(kāi)；

　　旋轉(zhuǎn)

　　旋轉(zhuǎn)的運(yùn)鏡在一些實(shí)拍電影中可以看到；

　　例如這樣的鏡頭，鏡頭需要圍繞被攝體，拿被攝體作為中心軸旋轉(zhuǎn)，帶來(lái)一種調(diào)動(dòng)人心的畫(huà)面感，在擁抱，接吻的場(chǎng)面經(jīng)?？梢钥吹剑诠适碌慕Y(jié)局時(shí)候使用也會(huì)很調(diào)動(dòng)觀眾的感情。問(wèn)題又來(lái)了，畫(huà)面旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)中的背景和角色需要一起轉(zhuǎn)動(dòng)，那實(shí)現(xiàn)起來(lái)的難度就非常高了。

　　手繪動(dòng)畫(huà)需要畫(huà)出旋轉(zhuǎn)的效果，尤其是多角色畫(huà)出旋轉(zhuǎn)效果，是非常困難的，背景和角色需要同時(shí)進(jìn)行變化，透視上極其容易出問(wèn)題，而一般電視動(dòng)畫(huà)里會(huì)用將角色3D化，通過(guò)旋轉(zhuǎn)建模來(lái)完成，當(dāng)然還有上圖這樣的，硬手繪，這就非?？简?yàn)原畫(huà)師的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)；

　　總結(jié)：

　　雖然動(dòng)畫(huà)的運(yùn)鏡和實(shí)拍電影有密切的關(guān)聯(lián)，但細(xì)微的區(qū)分還是很多的，實(shí)拍畫(huà)面的運(yùn)鏡之外也更加追求演員的演技，以及場(chǎng)面的構(gòu)圖，布光等，而動(dòng)畫(huà)實(shí)際上，是把角色和背景分開(kāi)繪畫(huà)，一些鏡頭的運(yùn)動(dòng)實(shí)際上是拖動(dòng)整個(gè)角色層或者背景層實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)效果，真正要畫(huà)出整個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)的效果，非?？简?yàn)畫(huà)師的實(shí)力，也消耗繪畫(huà)資源。很多實(shí)拍電影里輕而易舉可以實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)可能要畫(huà)上很多很多張的畫(huà)面，其中還需要解決復(fù)雜的透視效果。手繪動(dòng)畫(huà)制作就是這么折騰的一門(mén)手藝，但它有時(shí)候，就是可以呈現(xiàn)出比實(shí)拍電影更加令人印象深刻的效果。

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