動(dòng)畫制作網(wǎng)球 、角度、 本質(zhì)

動(dòng)畫制作網(wǎng)球 、角度、 本質(zhì)：

有一件事是非?？隙ǖ?，為了獲得某種程度的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，在最基礎(chǔ)的階段必須學(xué)習(xí)和攻堅(jiān)。

繪畫，尤其是動(dòng)畫及flash動(dòng)畫制作，也沒有例外。一旦這些最基本的方法和規(guī)律根深蒂固了，它們就會(huì)被運(yùn)用到所有我們將來會(huì)面對的難題中去。打網(wǎng)球有一些一旦掌握就能運(yùn)用到整個(gè)動(dòng)作中去的最基本法則，比如，一旦學(xué)會(huì)什么是正手軸球，不久你就會(huì)明白那個(gè)發(fā)球不是只會(huì)覆蓋整個(gè)區(qū)域中的小部分，而是包括朝你右邊而來的所有球(如果你是習(xí)慣用右手)，從腳踝到頭部高度的所有地方。假設(shè)球在到達(dá)你時(shí)它在球場上彈跳起來，沒有意識(shí)到這個(gè)發(fā)球策略的新手會(huì)非?？鄲?，因?yàn)榍蛟谝陨眢w中心而手臂無法達(dá)到的位置向他們沖來，既我說從腳踝到頭部高度，它就像網(wǎng)球的發(fā)球槍一樣被張開。你會(huì)發(fā)現(xiàn)在胳膊長度內(nèi)的腰部發(fā)球會(huì)相對好辦，就好比燕子在日落時(shí)的歸巢一樣。

你研究并學(xué)會(huì)了正手軸球的擊球方法，某種程度上它是一個(gè)很特別的擊球規(guī)律。正手抽球只是網(wǎng)球隊(duì)員無數(shù)擊球方法中應(yīng)該掌握的技巧之一。

我并不打算讓你感到乏味，相反我認(rèn)為以上的例子說明了弄明白難題的重要性，然后你才能借助對專業(yè)術(shù)語的理解，找到解決讓難解和迷惑的問題的方法。先提出問題，然后不斷練習(xí)和努力研究，先常規(guī)化的認(rèn)識(shí)然后再不斷完善，最后變成根深蒂固的習(xí)慣。這種習(xí)慣不是說你不用再思考，而是說它不會(huì)干擾你從主要的思緒中分神，比如在動(dòng)畫中，你正在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)的畫稿上。

我經(jīng)常提到的透視規(guī)律的運(yùn)用可以和網(wǎng)球接球結(jié)合起來。為防止太多運(yùn)用這種規(guī)律而感到吃力，讓我們用角度作為無數(shù)擊球方法中的一種來做演示。每個(gè)動(dòng)作和姿勢都有固定的角度，但如果它們沒有被意識(shí)到有可能得分，我們很容易被假象所迷惑。同樣，我不希望你忽略“假象”這個(gè)詞，它表示人造的本質(zhì)或炫耀——一種裝飾性的外觀;看起來是對的或是微不足道的但卻容易讓人出錯(cuò)。如果總是被那些畫筆的假象所迷惑，那么網(wǎng)球賽就會(huì)以輸方未得分為結(jié)束，換句話說，繪畫會(huì)不知所云。

讓我們回到角度的話題中。如果你想做一個(gè)非常強(qiáng)烈的表達(dá)，那么既使很微妙的姿勢或動(dòng)作通過給予特殊的角度關(guān)注都可以成為強(qiáng)烈的表達(dá)方式，尤其是你先繪出草圖，然后再從草圖中騰清政(在最初的熱情噴發(fā)和視覺人的明晰離開你之后)。接下來，一個(gè)對此畫稿并沒有你一樣的熱情和視覺化的助手會(huì)繼續(xù)完成那幅畫。畫面因此而變得柔和，你的不贊同也會(huì)變得溫和，因?yàn)樗蔀椴辉偬珎€(gè)性化的一類表達(dá)。不要被角度的棱角所迷惑。某些最優(yōu)雅的人們以45度角被放在一起。觀察他們——他們似乎學(xué)會(huì)了怎樣從一個(gè)角度到另一個(gè)角度去設(shè)計(jì)那些最煽情的姿勢。有時(shí)有些動(dòng)作，比如，抬起的臉頰，雙手托腮的動(dòng)作太過微妙以至要用感覺而不是用看的方式才能感受到。如果你看到它們很有魅力，但當(dāng)你嘗試用畫面去捕捉，它們又會(huì)變得無形——很難去看和捕捉，這就是為什么有時(shí)你所畫的是你知道的或者感受到的，而不是你所看到的。

上周，在一些繪畫課上我給學(xué)生的建議都集中在角度上，有時(shí)角度只是在模特身上才能體現(xiàn)并且需要特別的觀察和發(fā)現(xiàn)。找到這個(gè)角度后，還需要確定它們非常微妙同時(shí)最具有表現(xiàn)性的特征。

　　這是一幅好畫的開始，但也會(huì)變得筆直，這個(gè)動(dòng)作還有一此我會(huì)試著指出的微妙角度。

　　如果我沒有修改這幅草圖，它會(huì)成為一張藝術(shù)感覺非常好的畫，只是整個(gè)動(dòng)作被忽視了。注意那個(gè)為表述故事的準(zhǔn)確角度——不是脖子的角度而是臉和脖子、脖子和后背、脖子和肩部相互的角度。絕對不能單獨(dú)以一個(gè)角度為基準(zhǔn)，而應(yīng)該考慮到各個(gè)身體部位相互形成的，能實(shí)現(xiàn)最大化表述功能的角度。

　　這幅畫并不差，但我感覺畫面中缺少一種非常微妙的東西，即應(yīng)該捕捉到的幾要線條和一些角度。

　　在這個(gè)動(dòng)作中我沒有看到人物的頭倚靠在他的手上，通過“輪廓線條”我把人物的臉放低到他的手指邊就可以顯示出頭部的重量了。手和胳膊成為一個(gè)正切線，所以讓手腕稍彎曲到一定鱷(這同樣會(huì)幫忙表現(xiàn)頭部的重量)。斜方肌的肌肉和肩膀太過對稱，所以我以更有趣的角度并置它們，并且加以脖子與其三維“重疊”。