制作國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程

水墨畫是我國特有的傳統(tǒng)繪畫形式。

傳統(tǒng)水墨動畫制作需要耗費大量的人力物力，

且耗時較長，  

為了提高水墨動畫在我國動畫產(chǎn)業(yè)中的地位，

弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)文化，

可以將三維動畫引入到水墨動畫制作中。

本文從國畫的構(gòu)思入手，對國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計進行分析和研究。

國畫水墨風(fēng)格通過對水與墨的調(diào)和，

形成具有詩意的畫作。

我國水墨動畫自20世紀(jì) 60年代開始發(fā)展，

除了少數(shù)幾部經(jīng)典代表作之外，

水墨動畫并未得到良好的發(fā)展。

而三維動畫技術(shù)的出現(xiàn)，

為水墨動畫的制作、發(fā)展帶來了新的生機。

國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程：

 制作國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程一、開發(fā)

在國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計前期，

首先需要選定立意，

確定三維動畫的基本內(nèi)容。

與傳統(tǒng)制作流程相比，

三維動畫技術(shù)的引人不僅可以縮短制作時間，

還能保持國畫的水墨風(fēng)格和意境內(nèi)涵。

制作國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程二、創(chuàng)作

確定立意后， 

需要根據(jù)立意創(chuàng)作水墨三維動畫的劇本。

為保證三維動畫設(shè)計質(zhì)量，

在這一階段，應(yīng)保證劇本具有豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

當(dāng)劇本設(shè)計完成之后，  

動畫師需要將文字形式的劇本轉(zhuǎn)化成圖像形式的劇本，

即分鏡頭創(chuàng)作。

分鏡頭并不要求詳細處理三維動畫中的所有角色造型，

僅需要對鏡頭運動、畫面作出解釋。

為充分體現(xiàn)水墨風(fēng)格，

在利用三維動畫設(shè)計實現(xiàn)國畫水墨效果時，

應(yīng)嚴格遵循水墨構(gòu)圖原則及造型原則，

精確處理三維動畫中所有元素的位置，

保證水墨動畫的制作質(zhì)量。

制作國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程三、制作

在國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計的制作階段，

動畫師需逐一對動畫中涉及的角色或景物等進行建模。  

隨后通過貼圖的方式提升動畫的水墨風(fēng)格，

根據(jù)實際要求調(diào)節(jié)場景中的顏色及不同物體的位置，

實現(xiàn)渲染目的。

制作國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計流程四、后期處理

基礎(chǔ)設(shè)計制作工作完成后，

需通過后期處理的方式，

實現(xiàn)動畫特效。

以微風(fēng)下柳葉的擺動為例， 

在三維動畫系統(tǒng)中，

動畫師可通過空氣動力學(xué)原理或重復(fù)運動的方式。

將原本處于靜態(tài)的柳葉轉(zhuǎn)化為隨風(fēng)擺動的動態(tài)效果。 

此外，

合成也是水墨三維動畫后期處理的關(guān)鍵。

由三維動畫軟件利用數(shù)字化采集方法捕捉關(guān)鍵性畫面，

并以該畫面為參照，

進行自動插補，

保證不同水墨畫間的連貫性和運動性，

最終獲得具有詩意、意境內(nèi)涵的水墨動畫。

國畫水墨是我國傳統(tǒng)文化的精髓之一，

水墨動畫的傳統(tǒng)設(shè)計流程需要耗費大量的時間和資源。

為提升水墨動畫的制作效率，

充分保持國畫的水墨風(fēng)格，

可以利用三維動畫技術(shù)進行制作，

按照“立意-創(chuàng)作劇本-設(shè)計分鏡頭-角色建模-渲染-后期處理”的流程進行水墨動畫三維設(shè)計，

縮短傳統(tǒng)水墨動畫創(chuàng)作所需的時間，

減輕動畫師、原畫師的負擔(dān)和壓力，

保持各個場景的真實性，

并充分體現(xiàn)動畫的水墨風(fēng)格， 

為我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定良好技術(shù)基礎(chǔ)，

發(fā)揚國畫水墨這種獨特藝術(shù)形式的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

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